Новая CD коллекция, Молдова, Кишинёв, Природа, Дети, Женщины, Здания, Открытки
Международный Центр Иностранных Языков ILTC школа английский
Новейшая история Молдовы, фотографии, размышления, моя черно-белая жизнь. Молдавия.
Все о Молдове и молдаванах - история, география
Полиграфия дизайн сайтов векторная графика рекламные листки буклеты каталоги наружная реклама, Корчмарь Светлана, Молдова, Кишинев
Газета "Независимая Молдова", Кишинёв
Инфотаг, агентство новостей - Молдова, Кишинёв
Программа телепередач

Весь мир в кармане. Там, где делают новости их называют "фотиками", а для всех остальных они - фотографы, фотожурналисты или фоторепортеры.

ВЕСЬ МИР В КАРМАНЕ

Олег Климов - amsterdammer07@yandex.ru
 

Олег Климов родился в 1964 году в городе Томске. Учился в Казанском университете, по специальности - астрофизик.
С 1989 года - фотокорреспондент газеты "Вечерняя Казань". С 1991 по 2004 - фотограф газеты NRC-Handelsblad (Нидерланды). Работал также для журналов: Огонек, Итоги, Time, Elsevier, Stern, Le Monde, газет Известия, Комсомольская правда, Het Parool, The Times, The Independent, The Washington Post, информационных агентств France Presse, Sygma и др.
С 2006 сотрудничает с Agency.Photographer.ru.

Неоднократно выезжал в "горячие точки" бывшего Советского Союза (Абхазию, Чечню, Таджикистан), страны Восточной Европы (Босния, Косово) и Центральной Азии (Ирак) для освещения региональных конфликтов.

Персональные выставки проходили в Амстердаме (1996, 2004), Брюсселе (2004) и Нижнем Новгороде (2002). Персональная выставка «To Russia with love» о нарушениях прав человека в России при поддержке Amnesty international – Амстердам, Лондон (2002). Персональная ретроспективная выставка о вооруженных конфликтах на территории бывшего СССР "Просто война", организованная Институтом "Открытое общество" (Фонд Сороса), была показана в Москве, Казани, Ульяновске, Петрозаводске и других городах России. Участник коллективных выставок в Наардене, Берлине и Нью-Йорке.

В 1990 году получил Всесоюзный приз "Король репортажа".
В 1993 вместе с голландским журналистом Hubert Smeets издает документальную книгу о России "Gekrenkte zielen. Vrijheid in Rusland" ("Обиженные души. Свобода в России"). В 1999 году совместно с голландским фотографом Maurice Boyer издает книгу о последних событиях в Косово: "Tussen Belgrado en Skopje. Foto's van de oorlog om Kosovo" ("Между Белградом и Скопье. Фотографии войны в Косово").

В 2004 выпустил книгу фотографий «Наследие Империи, моя обреченная Родина» - о последствиях распада Советского Союза в течение последних 15-ти лет, с 1989 по 2004, (издана в Нидерландах, Бельгии, Германии и Франции). Живет в Москве.

"Искусству нет места в современной жизни. Оно еще существует, поскольку есть романтическое маньячество
и живы люди красивой лжи и обмана...Не лгите! Снимайте и снимайтесь!"
Александр Родченко.

Максим Мармур, штатный фотограф AFP

Иногда их показывают по телевизору в новостных программах, как "перебивку" в монологах официальных лиц во время пресс-конференций.
Типичное телевизионное клише, контраст происходящего: большие объективы, небрежный вид их обладателей и присутствие настойчивости, часто граничащей с наглостью - с одной стороны, а с другой - строгий костюм чиновника власти, правильно поставленная речь, где даже отсутствие реального понимания действительности не играет принципиального значения. Так называемая "телевизионная толерантность", которой верят, как показывает опыт, большинство жителей нашей страны.

Там, где делают новости их называют "фотиками", а для всех остальных они - фотографы, фотожурналисты или фоторепортеры. Они скорее пролетарии журналистики, чем ее интеллектуалы и аналитики, но в отличие от всех, у них присутствует самый главный аргумент объективности - фотокамера и необходимость своими глазами увидеть новости, которые на следующий день будут уже историей.

Для них фотография скорее информация, чем искусство, где не существует приоритета в процессе фотосъемки будь то "ковровая прессуха" (пресс-конференция) в Кремле или ковровая бомбардировка в Чечне, высокая мода в Лондоне или проституция на Ярославском шоссе нашей столицы. Они универсальны уже потому, что в основе их фотографии всегда неотъемлемым принципом является документальность. Это о них когда-то было написано "с лейкой и блокнотом", это о них сейчас можно сказать с "цифрой и лэптопом".

Универсального фоторепортера можно характеризовать тремя основными качествами: умением попасть туда, где есть новости; максимально возможно снять их; и чем раньше, тем лучше - передать в редакцию или агентство.

За кадром, который увидят тысячи или миллионы читателей остается первое и последнее, остается человек с его сомнением о происходящем, с его личными проблемами и постоянным желанием вернуться домой:

Нагорный Карабах, 1992. © Maxim Marmur/AP

- Во мне после Беслана потухла какая-то лампочка, стало как-то все равно, что происходит вокруг, появились какие-то другие ценности в жизни, которые раньше казались мне очевидными. И сейчас, если меня уволят с работы, обвинят в чем-то или даже посадят в тюрьму. Неважно...но будет жива моя семья: жена и дети. Я вдруг понял, что нет большей ценности в этом мире!...Когда я вернулся в Москву, я не мог пересмотреть еще раз все то, что я снял в Беслане, я уничтожил все фотографии кроме тех, которые отправил в сервис агентства, но даже эти фотографии я не буду смотреть еще раз и тогда "лампочка" во мне, может быть, начнет гореть заново, - Макс Мармур "заболел" фотографией когда его отец вернулся из Афганистана в Омск и подарил ему ФЭД 5В, в 1982 году. Книгу "25 уроков фотографии" он нашел сам и будучи прилежным учеником прочитал ее от корки до корки. Его мать, понимая увлечение сына, за руку увела Макса в фотостудию Дома пионеров, которой тогда руководил Борис Чигишев - он и убедил Макса к окончанию средней школы устроить первую фотовыставку.

Скорее всего учеба в Кемеровском институте культуры на кафедре кино и фотомастерства была мало похожа на те "25 уроков фотографии", которые Макс проштудировал еще в детстве и спустя два года он вернулся в Омск, где стал работать в газете "Молодой Сибиряк" в качестве фотокорреспондента. Потом армия - неотъемлемая часть жизни молодого человека, слишком рано почувствовавшего свою независимость от всего, кроме государства, которое тогда более чем настойчиво требовало "отдать свой гражданский долг".

В 1990 году, когда Мармур уже работал в прогрессивной, по тем временам, газете "Вечерний Омск", он встретился с питерским фотографом Андреем Кудревцевым, который просто и доходчиво объяснил ему: "Если хочешь чему-то научиться и чего-то достичь - езжай в столицу..." И уже через несколько месяцев Макс работал в столичном журнале "Советский воин", а в 1992 году в штате газеты "Комсомольская Правда", где тогда фотографами работали Василий Корнеев (ныне шеф European Press Agency (EPA) в Москве), Сергей Кузнецов, Владимир Веленгурин и Евгений Успенский. В этом же здании, но этажом ниже он познакомился с фотографами Юрием Козыревым и Олегом Климовым, которые тогда пытались организовать одно из первых частных фотоагентств и арендовали офис в ИД "Independent media".

Однако, вот что действительно повлияло на специфику работы Максима Мармура:

Папа Римский Иоанн Павел II, во время мессы в Дубровнике, Хорватия, 6 Июня 2003. © Maxim Marmur/AFP

- В AP (Associated Press) я хотел работать всегда. Это была своего рода мечта, цель. Ну, во-первых потому, что с Александром Земляниченко (ныне шеф-фотограф московского бюро AP) я познакомился с одним из первых, в его лаборатории, когда он работал еще в "Комсомольской Правде". Саша - очень обаятельный человек и попав под его чары, практически невозможно из них вырваться. Ему тогда удалось собрать вокруг себя замечательную команду, частью которой мне хотелось стать...Кроме того, один из фоторедакторов как-то мне очень грубо сказал: "Ты никогда не будешь штатным фотографом AP..."

В этом же 1992 году Мармур снял свой первый материал для AP о Чикатилло и дальше, работая стрингером агентства, путешествовал по "горячим точкам" развалившейся страны, но в начале 1994 года он неожиданно уходит из фотожурналистики совсем, "торговать печеньем и чаем", так и не став штатным фотографом AP:

- Было сложно жить, когда ты зарабатываешь 250, а за квартиру надо платить 300. Войны к тому времени потихоньку закончились, а из других мест никто мои фотографии не спрашивал. Я просто выживал: был шанс стать фотографом и сдохнуть на улице от голода, или выжить, чтобы потом двигаться дальше. Я выбрал второе.

Война не заставила себя долго ждать и в новогоднюю ночь 1995 года со всем размахом разразилась в Чечне:

- В конце концов, захват заложников в Первомайском привел меня на Новый Арбат в магазин Юпитер, где тогда собирались фарцовщики аппаратурой. Там я купил какую-то камеру, несколько объективов и улетел в Первомайское. Так в моей жизни случился второй приход в фотографию.

Несмотря на то, что одна из любимых книг Макса Мармура - "Vietnam Inc" Филипа Джоунса Грифитса (Philip Jones Griffiths) - фотографии которого положили начало многочисленным митингам против войны во Вьетнаме, фотографии с другой, не менее кровавой войны и сделанные уже совсем другими фотожурналистами в Чечне, вернули Мармура к его первоначальной профессии:

- В этом и есть сила воздействия фотографии на личность и общество в целом, - уверен он.

Результатом кризиса 1998 года было, в том числе, закрытие множества печатных изданий в Москве, и Максим Мармур снова оказался перед дилеммой. Но тогда он не пошел торговать "печеньем и чаем", а обратился в AP и его тут же отправили в Чечню, не штатным фотографом, опять стрингером. В то время штатных ваканский не было, но была перспектива занять место Олега Никишина (ныне директор агентства Эпсилон/Прессфотос).

- Фотограф агентства, - говорит Олег Никишин, - должен быть таким как я, только менее ленивым...Идеальный фотограф не должен выпендриваться по мелочам, должен быть спокойным и вежливым, доброжелательным и опрятным, как служащий европейского кладбища; должен уметь поставить задачу перед собой и уметь ее реализовать; должен иметь эстетическое воспитание и огромное желание работать. Желать свою работу больше, чем любимую женщину. Ну, покажите мне таких фотографов...

Так или иначе, но только летом 2000 года Макс Мармур был зачислен в штат американского информационного агентства AP. Мечта сбылась, может быть поэтому уже в марте 2003 года он ушел в агентство France Presse, за другой мечтой, где и работает до сих пор:

- Это были более выгодные условия, - сухо прокомментировал он.

Чечня, 2000. © Maxim Marmur/AP

Быть "фотиком" как в большинстве своем уверены телевизионщики, это значит всегда мешать "телику" (телеоператору), который почему-то думает, что его работа значительно важнее, а "смотрители" более важная часть населения, чем читатели газет и журналов. Наверное в этом есть какая-то справедливость, если учесть то, что страной от Камчатки до Калининграда управляют по телевизору, так как "живое общение" фактически невозможно хотя бы по причине огромной разницы в часовых поясах. Де-юре в журналистике любое СМИ, как и журналист, имеет право на информацию. Де-факто это правило всегда нарушается, тем более в России.
Далеко не все московские издания могут, например, попасть в кремлевский пул, но работа в мировых информационных агентствах, таких как AP, AFP, Reuters, EPA предполагает участие фотографов в самых разных информационных событиях - начиная от встречи с президентом и заканчивая репортажем о бомжах на Курском вокзале.

"Делать новости" - это совсем не всегда означает, что они делаются ангажированными журналистами. Это своего рода выражение амбиций, избежать которых достаточно сложно в журналистике. Однако у фоторепортера нет иного выхода, кроме как непосредственно присутствовать на месте событий. Именно этим документальная фотография максимально защищена от фальсификации, ангажированности или идеологии.

Очень важно уже на первом этапе понять, какую информационную линию займет то или иное событие: региональную, федеральную, мировую. Прежде всего от этого зависят действия репортера агентства, газеты или журнала.

Макс Мармур услышал по радио о захвате Нальчика боевиками, когда утром пил чай дома. Пока ехал в бюро AFP, по дороге разговаривал со стрингерами, пытаясь понять, что там действительно происходит и стоит ли вообще туда лететь, так как информация была крайне скудная и противоречивая. В конце концов было принято решение лететь, но только к вечеру он оказался в Пятигорске, так как аэропорт в Нальчике был закрыт.

Кроме фотографов, операторов и журналистов на события слетаются и люди, которые практически всегда остаются в тени рамп журналистики, но от которых очень часто принципиально зависит качество материала. Их называют иногда фиксерами, иногда ресерчерами или продюсерами. Некоторые из них также работают как фрилансеры или стрингеры. Один из них обычно так и представляется:"Шведов, Алексей Шведов", - личность неординарная и весьма колоритная. Прилетев этим же днем в Минеральные Воды, он сумел найти таксиста, бывшего полковника ВВС, и проехать с ним все выставленные военные кордоны и оцепления вокруг Нальчика. Кроме того, в Нальчике забрать снятый материал у стрингера и с этим же бывшим полковником отправить флэш-карту в Пятигорск, где Мармур через спутник передал фотографии в сервис агентства, а утром, опять-таки с бывшим полковником ВВС, сам приехал в Нальчик, поддерживая постоянную связь со Шведовым:

- Макс, - кричал Шведов по телефону, - Если ты приедешь к магазину "Сувениры" через 30 минут, рядом с гостиницей, где я живу, то успеешь не только снять номер, но и фотографии штурма магазина, где удерживают заложников.

Владимир Путин, © Maxim Marmur/AFP

Макс успел. На одном снимке солдат, на другом в него попадает пуля, следующий - солдат падает. Штурм с гранатами, трупы заложников... Потом журналистов "арестовали", "задержали", потом опять "арестовали", но в девять часов утра эти фотографии все равно были в сервисе Франс-Пресс. Классическая работа.

Некоторые фоторепортеры, передавая снимки за час до дедлайна (время подписания номера в печать) с важных событий, потом еще долго могут рассматривать их, но уже в "эфире интернета", на сервисе агентства или на первой полосе газеты или журнала. Рассматривают не потому, что это хорошие фотографии или плохие. Рассматривают потому, что именно тогда приходит чувство "мы делаем новости" и, самое главное, приходит удовлетворение от выполненной работы.

В этой профессии может испугать не столько сумасшедший ритм работы фотографа агентства, сколько разнообразие задач, которые стоят перед ним: в 12 "прессуха" в интерфаксе, в 16 самолет, а через пару часов совсем другой мир, с другими законами, правилами поведения, и их незнание не должно влиять на конечный результат, которым всегда является фотография. В принципе, по техническим параметрам такая же фотография, как и с пресс-конференции Интерфакса, если не знать, что произошло с фотографом между двумя этими событиями.

- Конечно, - говорит Мармур, - есть в этой профессии и романтизм кроме рутины. Разве это не романтично возить в машине "тревожный чемодан" со сменным бельем и зубной щеткой? Разве не романтично утром поцеловать жену, обещать ей быть к ужину, а оказаться к вечеру в другом городе или другой стране? Оказаться там не потому, что накануне был чертовски пьян и не нашел дорогу домой, а потому, что там главные новости региона в котором ты работаешь.

Фоторепортеры, как правило, достаточно иронично говорят о своей фотографии как искусстве. С одной стороны, эта ирония вызвана рутинной работой, когда редакция или агентство больше напоминает фабрику, чем творческую мастерскую; но с другой, чувство иронии вызвано тем, что в творчестве так называемых "художников", "...не фотограф идет с аппаратом к объекту, а объект идет к аппарату и фотограф устанавливает его в позу по живописным канонам..." (А.Родченко).

Искусство фотографии в своем развитии пережило огромный груз прошлого, накопленный за всю историю рисунка и живописи, несмотря на то, что как рисунок, так и живопись по принципиальным соображениям не могут быть продолжением в виде фотографии. И это не случайно, что первыми фотографами были художники самых разных направлений, для которых фотография была своего рода "кистью", инструментом самовыражения их проекции действительности, сознательно переработанной и, иногда, ничего не имеющего общего с происходящей за окнами их мастерских реальностью.

Для художников того времени фотография была своего рода новаторством в их творчестве и далеко не все считали, что фотография в чистом виде может быть сама предметом искусства.
Фотография всегда была "при чем-то", при живописи, при журналистике... Фотография до сих пор не является самостоятельным видом искусства. Она подобна хорошему или плохому вину, поданному к ужину, во время которого распитие одного лишь алкоголя считается неприличным и называется бытовым пьянством.

Попытки арт-фотографов сделать фотографию независимым видом искусства закончились банальным подражанием канонам живописи, начиная от композиции или цвета и кончая методами демонстрации в музеях или продажами в галереях.

Сдача экзамена на Краповый берет, Балашиха, 13 Мая 2005. Maxim Marmur/AFP

Фотография в журналистике или документальная фотография так и не получила своего интеллектуального и творческого развития со времен Александра Родченко. Хуже того, она стала больше похожа на фотографию, сделанную для паспорта, где информация преобладает над искусством фотографа. У современной фотографии, как таковой, нет собственных законов, они все заимствованны. Современная фотография это всего лишь "искусство большинства", законы которого определяются рамками семьи, работы или идеологии государства.

- У меня есть любая аппаратура,- говорит Мармур, - которой я могу снять хоть комара в полете, хоть звезды на небе, но я мечтаю о мобильном телефоне, где была бы камера в 5-6 миллионов пикселей. Мобилография - это фотожурналистика? Конечно, это отражение действительности современным методом... Но при этом, я хорошо помню манящее очарование света лаборатории, запахи, ощущение пленки и живой фотографии в собственных руках. Думаю, молодые фотографы уже лишены этих ощущений. Это своего рода фантомные боли, вроде нет уже, а все равно болит...
 
То, что мы видим и то, что мы слышим уже легко можно разместить в одном кармане. Казалось бы - весь мир в кармане. Но лишь одно не поддается современной упаковке - широкий спектр наших чувств, что и является, в отличие от науки и технологий, предметом внимания любого искусства.
 
Олег Климов - amsterdammer07@yandex.ru
журнал "Photographer"
 
Обсуждение
 

 

Андрей Безукладников

24.02.2006, 04:39 ( #75442 )

Статья интересная и эмоциональная. Может быть не стоит так категорично обобщать. Современная фотография — это не только то, что покупают агентства, издательства, музеи. Современная фотография — это не только новости, «социалка», история. Современная фотография, безусловно, включает в себя все это, но существует вопреки этому, потому что она над ним. И главная ее специфическая черта (за исключением света и момента) — это Автор, понимающий, что он делает Фотографию, а ничто другое. Неважно, покупают ее, или нет. Она существует для самопознания. Для ученичества. Для диалога с равными. Со времен Родченко изменилось очень многое. Сейчас уже можно делать фотографию не обращая внимания на какие-то законы живописи. Современникам Родченко приходилось с этими законами считаться. Отсюда и возник этот нелепый эксперимент. Наша (современная) фотография гораздо разнообразнее, интереснее, глубже. Фиксеры, стрингеры, «фотики» — это те «несчастные» или «счастливые» для которых фотография стала ремеслом. При чем же здесь искусство?

 

Леонид Тугалев

24.02.2006, 15:10 ( #75447 )

Но лишь одно не поддается современной упаковке - широкий спектр наших чувств, что и является, в отличие от науки и технологий, предметом внимания любого искусства. --- Так что обобщено... Или наскальные рисунки, или икона, или Джотто, или Брессон, или представленные фотографии - смотрю. Потом, может быть, интересуют условия их создания. Закон один - закон восприятия изображения.И тут уж не важен способ получения его, а разделение ценностей способов весьма условна.

 

Олег Климов

24.02.2006, 22:21 ( #75474 )

Андрей, это вам всем спасибо за пространство photographer.ru, я только написал то, что хотел сам и что сказал Макс :-) Я не думаю, что работа в агентствах для "несчастных". Конечно, статья неоднозначна, но в этом и прикол, мне кажется. В конце концов это не букварь и каждый способен делать какие-то обобщения или выводы...Ради Бога.
К сожалению со времен Родченко ничего принципиально не изменилось. Фотография как была жалким продолжением живописи (в композиции) так и до сих пор; как была предметом искусства для обывателя, так и до сих пор является таковым - все те же женские головки, цветочки или девки голые. Фиксеры, стрингеры и "фотики" - это точно не искуство для обывателя, но есть один неоспоримый факт, современная документальная фотография в большинстве своем как раз и была основана фото-журналистикой, в том числе агентской. Можно очень долго онанировать относительно арт-фотографии, но все ее принципы основаны и стремятся к живописи или рисунку если отбросить химические или электронные технологии. Так лучше уж живопись.
Я не могу согласится с тобой, что Родченко - это "нелепый эксперимет". Это сейчас мы называем "ракурсами Родченко", но тогда речь шла не столько о фотографии, сколько о искусстве авангарда, который, между прочим, так и называется в истории мирового искусства -"Русский авангард", но это называется в живописи, а в фотографии это только "ракурсы" поэтому сейчас все те же фотки с арт-амбициями или головками знаменитостей. Мы до сих пор не снимаем то, что видим, мы банально имитируем каноны живописи и при этом забываем, что в результате антогонизма с живописью родилась документальная фотография. Как известно случилось это не в нашей стране, хотя Родченко гораздо раньше положил этому начало. Современная фотография стала "интереснее, глубже.." не в результате творчества фотографов и их наваций, а в результате инженерной мысли и простоты обращения с камерой. Фотографы, в отличие от художников, со времен Родченко ничего не сделали в стилистике своего искусства.

 

Леонид Тугалев

25.02.2006, 01:08 ( #75483 )

Замечание, что документальная фотография родилась из антагонизма с живописью очень странно. Документальная фотография, как и любое другое изображение воспринимается с силой если в ней выдержаны принципы. В сравнении Вы были не корректны. Можно привести в пример к живописи, тогда, маслом намалёваные лебеди на коврике и из этого построить теорию превосходства чего-то над чем-то. Только не говорите, что документальная фотография отвергает все принципы композиции и именно тем и хороша. Я сомневаюсь, что Вы найдёте пример, чтобы это подтвердить. Или, скажем, доказать, что в документальной фотографии иные принципы, чем в живописи, скульптуре, архитектуре или рисунке на персидском ковре. Я лишь могу повторить, что со времён наскальных рисунков или орнаментов австралийских аборигенов ничего принципиально не изменилось для изображения. Извините, если вмешался, однако всё это мне напоминает рассуждения о слоне и судя по хоботу его , действительно, он гибкий, мягкий и, скорей всего, змея.

 

Олег Климов

25.02.2006, 12:55 ( #75496 )

В принципе я согласен, что есть один "закон композиции" как для живописи, рисунка так и для фотографии, который определяется нашим визуальным восприятием. С этой точки зрения действительно нет большой разницы между наскальным рисунком и, например, Джотто. Однако эта разница "субъективно" присутствует и равна личности художника и его методов восприятия действительности. Я не хотел бы здесь дискутировать о истории, методологии живописи и рисунка, но относительно документальной фотографии мне не кажется странным подобное утверждение по нескольким причинам: 1. После открытия фотографии многие художники восприняли ее как продолжение усовершенствования "карандаша" в начале, и "кисти и красок" в дальнейшем. Не случайно первыми фотографами были художники (например, тот же Родченко или Брессон).
2. Именно благодаря художникам фотографию стали воспринимать как вид искусства и естественно на нее обрушились все каноны живописи и рисунка со своей многовековой историей и традициями. 3. Последующее появление документальной фотографии расценивалось как "ремесло" потому, что ее принципы нарушали основной "закон художника", фотограф не вмешивался в процесс постановки кадра. Фотограф сам шел на улицу к людям, а не люди шли к нему в студию. В этом и заключалось принципиальное отличие художника от документального фотографа, который стал демонстрировать реальность более объективную чем художник свое более субъективное воображение, хотя и отвечающее условиям некоторой реальности, следовательно 4. Документальная фотография построена на принципиально иных методах восприятия действительности чем живопись и рисунок и уже поэтому не может быть ее продолжением.
Конечно возможно говорить о единых законах композиции, но отличительной особенностью любого искусства как раз и является некоторые нарушения этого закона...что, собственно и проявилось в док.фотографии и чему была посвящена почти вся критика. Моя некорректность может лежать только в области между арт-фотографией и документальной, но дело в том, что арт-фотография не воспринимается мной как фотография, а воспринимается прямым продолжением рисунка и живописи. Там нет разницы между кистью и камерой, между художником и арт-фотографом. Поэтому я говорил о причинных противоречиях между живописью и документальной фотографией. Например тот же Наппельбаум будучи фотохудожником был "счастлив" когда его портреты отдаленно напоминали картины Рембрандта или скорее его карандашные наброски. Мне это не интересно, там новое только в том, что придумали химики и инженеры. Но меня, как документального фотографа, раздражает другое, что я не могу передать через фотографию что могу действительно видеть и это виденье :-) не укладывается в рамки общих законов композиции, следовательно не воспринимаются окружением.
Дело в другом, в том что в фотографии нет сколько-нибудь существенного развития и так называемое развитие определяется не фотографами, а инженерами.

 

Леонид Тугалев

25.02.2006, 16:29 ( #75501 )

Если Вы посмотрите на первые автомобили, то можно было бы предположить, казалось, что они так и останутся бричками. Если Вы вспомните первые заставки экрана телевизора, то можно было бы предположить, казалось, что она всегда будет открываться, как шторы в театре, театром и останется. И представление о полете было непременно связано с маханием крыльями, как птица. Однако, если посмотреть первое кино, то можно было бы предположить, казалось, что оно так и будет показывать прибывающий поезд (документально)или выход рабочих с завода (документально)... Часто на стыке разных наук появляются открытия... Так что мне, всё-таки, интересно видеть слона целиком. Ну, и, вообще, разнообразие в мире животных :))):))):))) в конструкторе которых, кстати, детали то... одни :))):)))

 

Саша Курлович

26.02.2006, 12:08 ( #75532 )

Иногда я думаю, что, открещиваясь от живописи излишне активно, документалист теряет как раз то,что хочет, но не может найти... СтОит ли гнаться за добычей на одной ноге? :)

 

 

Олег Климов

26.02.2006, 12:28 ( #75535 )

Вряд ли можно отказаться от живописи...да и незачем. Как отказаться от родителей или про-родителей? Меня смущает столетнее подражание. Хотя фотография уже давно не живопись, но в ней остались законы композиции, сформулированные живописью и рисунком. В фотографии, кроме композиции есть так называемый "решающий момент", якобы, введенный Брессоном в 1930 году. В живописи и рисунке этот "момент" тоже присутствует, но он занимает абстрактный промежуток времени в сознании художника, а не в объективной реальности фотографа. Мне кажется именно это нравилось художникам в фотографии в начале 20-го века. Это, на мой взгляд и являлось толчком для развития док. фотографии как искусства.
Сейчас, я не вижу степеней свободы по которым могла бы развиваться фотография, это стало напоминать опять живопись со своим тупиковым развитием. Есть, конечно, техническое развитие, но пока это положило только начало дилетантству.

 

Леонид Тугалев

26.02.2006, 15:36 ( #75587 )

Чудится мне, что у Брессона - "Нерешающий момент", но это так, о компетенции...:))):))) Стоит ли продолжать... :))):)))

 

 

Олег Климов

26.02.2006, 15:57 ( #75608 )

это было объявлено как the decisive moment в Париже в 1930 году Брессоном в компании еще двух фотографов:
Robert Capa and David Seymour по кличке Chim. Мой "фаворит" Родченко :-) сделал это раньше в 1925 году где
метал биссер перед худсоветом молодой страны с молодым искусством не только относительно "момента", но и композиции. Между прочим Брессон
после этого так и продолжал "клинить" на композиции, чем собственно и выделялся из общей компании, Капа же
больше "ловил" момент и страдал отсуствием приличной композиции. Этим мне он больше симпатичен, присутствием эмоции и отсутствием
"холодной" композиции, свойственной художникам того времени.

 

Леонид Тугалев

26.02.2006, 16:13 ( #75611 )

У Брессона, я лично, решающего момента не видел и слышал другой термин, но если... то мне впору покраснеть :))):)))

 

 

Олег Климов

26.02.2006, 19:51 ( #75618 )

Ну вот хотя бы здесь http://www.photographer.ru/forum/view_messages.htm?topic=10290&expand=0&single=1&single_msg=73632
он лично поделился опытом, правда скромно очень. Я даже видел диссертации посвященные этому. Можете легко найти в сети... На самом деле этот принцип, который (принято считать в журналистике или документальной фотографии)
главным образом изменил лицо фотографии. Не в арт-фотографии, конечно :-) Там все по старому и люди не разучились краснеть. Что приятно и мило на самом деле :-)

 

Леонид Тугалев

26.02.2006, 21:14 ( #75623 )

Я очень отрывочно прочитал текст – вобщем, абсолютно понятная мысль. У Майи Плисецкой очень выразительные руки и, конечно, она говорит о них... Что я хочу этим сказать ? Картье Брессон – великий, я называю это – векторный. И может ОН говорить про решающий момент или не решающий – ЕМУ позволено всё, потому, что ОН дал вектор. ОН неповторим. ОН дал пищу для размышления о… том, что можно сделать иначе, чтобы не перепевать его достижений ( Открыв картинку – Брессон, читаешь подпись – Длрпмщгл ) Всё, что написал сам Брессон или написано о нём – это только о Брессоне. Теории возникают после практики. Однако… о документальной фотографии…
Йозеф Судек или Эгонс Спурис… И вот теперь о Майе Плисецкой и о том, что самое главное искусство – это балет, потому, что человек выражает СВОИ чувства СВОИМ телом… И о том может ли Брессон перенаправить свой вектор в Судека или наоборот ? И хуже ли кому-нибудь из них от этого ? А Майя Плисецкая передумает и решит, что главное искусство – это пение, потому, что СВОИ чувства СВОИМ голосом… Я лишь хочу повторить--- - Так что мне, всё-таки, интересно видеть слона целиком. Ну, и, вообще, разнообразие в мире животных :))):))):))) в конструкторе которых, кстати, детали то... одни :))):)))

 

Олег Климов

26.02.2006, 22:56 ( #75630 )

Красиво и концептуально. Я то не против, хоть про слона, хоть про весь московский зоопарк. И руки Плисецкой действительно очень красивы, что говорить?
Можно любить только за одни руки. Между прочим многие так и поступают :-) Ну, пусть запоет. Уверен, она может и будет лучше чем многие, которых я вижу по телевизору потому, что у нее красивые руки. Я искренне в это верю, в красивые руки. Судек? Ему труднее в документальной фотографии, он потерял правую руку еще не будучи фотографом. Извините за цинизм. Документалистика.

 

игорь

13.03.2006, 03:57 ( #79752 )

"Брессон
после этого так и продолжал "клинить" на композиции"

Вы просто не понимаете что такое "момент" для Брессона. Капа "ловил" совсем другой момент.

 

topfotograf@rambler.ru

25.02.2006, 22:29 ( #75514 )

БРАВО - МАСТЕР ИЛЛЮЗИЙ !!! Очень круто!!! Но только для тех, кто пропустил некоторые этапы боевого пути Героя. Как то объявление в «Комсомолке» фотоаппаратуры утопленной в реке, и немедленное её «всплытие», при угрозе финансовой компенсации... прочие, мелкие, и не очень, гадости по отношению к коллегам в разных газетах... Москва слухами полнится... Очень хорошо «вылизаны» все потенциальные работодатели, особенно нельзя не упомянуть бывшего коллегу Василия Корнеева, неужто - следующий работодатель Героя- ЕПА ... т.к в АФП тоже не дают должности штатного фотографа??? Фраза "одного из редакторов АП" видно, была очень верна... (см. ссылку). Вообще Герой долго нигде не задерживается – уж очень хочется подсидеть коллег в борьбе за влияние в гезете или за повышенный гонорар... Очень жаль хорошего человека и хорошего фотографа Олега Климова за такой тупой PR Героя... ...Задался целью рассказать е-мейлы коллег и ответить... P.S. Карточки – правда – очень неплохие... но это не всегда единственно важное в професии... можно делать чудные фотографии, идя по трупам (тех, кто рядом) Бывший коллега провинциального Героя

 

Олег Климов

26.02.2006, 10:35 ( #75527 )

Бог ты мой! Прежде чем делать такие заявления надо бы свое имя назвать. Во-первых, я сам лично предложил Максу сделать материал, а не он мне. Причина очень простая - рассказать о фотографах агентств. Так что PR -это по вашей части, правда анонимный. Во-вторых: если вы topfotograf, то лучше занимайтесь фотографией, а не рассылайте емаилы, чтобы сплетничать о своем коллеге и в-третьих: какую же ненависть надо иметь или просто банальную зависть ? Он что женщину у вас увел? Или вы тот самый редактор? Хотя, я догадываюсь кто это и мне действительно жаль вас. Мерзко это.

 

завгар

04.05.2006, 02:35 ( #82739 )

Не надо гадостей про Макса. Он, хоть макдональдсовец, но молодец. И "по трупам" коллег никогда не ходил. В отличие от многих других.

 

Валерий Нистратов

27.02.2006, 12:42 ( #75861 )

..."И целого мира мало"...я бы так назвал статью...фотография на мой взгляд имеет больше отношения к науке...когда то геометрия была тоже искусством...композиция пришла как термин из музыки...ракурс был изобретен за долго до родченко( картина брейгеля "слепые" например и др сотни...)...россия очень логоцентричная страна "страна слова"...наука и поэзия вот двигатель фотографии!!!..истинное искусство"сакральное" связанное с тайной, магией, религией...композиция в живописи часто заменялась каноном потом экспериментом...сверх задача искусства испытать катарсис-очистится..все остальное науке..живопись также выставляется последние 150лет до этого художники сами открывали свои мастерские и приглашали всех посмотреть и купить..работали под заказчика( кароль купец и т.д)..закон фотографии один: "универсальность"..главный враг фотографии( если так можно выразиться конечно).. живопись..друг наука и поэзия...документальность значит:подлинно,истинно,свет..
документ фотогр это крайность новостей....согласен полностью с автором в россии нет критики фотографии..одни точки зрений и ракурсы в историю..


Комментарии

amarlilla
8/09/2017 23:51
http://life-instyle.com/
CurtisNug
22/08/2017 04:53
Мы ценим ваше время и делим с вами общие цели. Ваши продажи для нас главный приоритет.
заказать прогон хрумером логин скайпа SEO2000

оращайтесь договримся есть примеры работ логин скайпа SEO2000
Sevenday
15/08/2017 11:01
https://mmostrike.ru/
Klaminal
9/08/2017 11:47
http://pochtovyi-index.ru/
AndrewPem
13/07/2017 17:49
Интернет-магазин одежды ModaModnaya.ru предлагает широкий ассортимент одежды для женщин и детей известных мировых брендов. Наша фирма основана в 2006 году, за этот период мы реализовали больше 150000 товаров и обслужили более 25000 покупателей. <a href=https://modamodnaya.ru/>обувь докерс</a>. Многие наши клиенты совершают повторные покупки у нас в онлайн-магазине.

В нашем каталоге товаров представлена одежда различных размеров и различной расцветки <a href=https://modamodnaya.ru/>короткая женская куртка</a>, потому любая женщина сможет приобрести одежду, которая очень ей подходит.

Одежда для детей также представлена в богатом выборе, у нас вы сможете приобрести одежду, как для самых маленьких деток, так и для подростков.

Для покупателей, которые любят экономить и хотят приобрести товары со скидкой, у нас на ресурсе <a href=https://modamodnaya.ru/>плащ кожаный женский</a> есть отдел распродаж, где нужную для вас одежду вы сможете приобрести намного дешевле. Наши сотрудники смогут помочь вам при подборе одежды – всё расскажут в телефонном режиме и ответят на все интересующие вопросы клиента. С условиями заказа и оплаты вы также сможете ознакомиться на нашем ресурсе. Мы производим доставку во все регионы России, а также государства СНГ и ЕС. Для оптовых клиентов мы предлагаем хорошие скидки на наши товары.
TravisPreve
23/06/2017 09:23
Hello. And Bye.
<a href=http://farmdirect.ru/lineks-gastro-otzyvy-instrukcija>Препарат Линекс Гастро - отзывы, инструкция по применению - FarmDirect</a>
Elviral
5/06/2017 11:17
http://stal-rulon.ru/
Vincentfuh
4/06/2017 01:03
<a href=http://xn--80aadchjbtfndb6bsbqhdftjjjj2s.xn--p1ai>купить справку 302 н</a>
TravisPreve
27/05/2017 16:02
Hello. And Bye.
<a href=http://farmdirect.ru/nitrofungin-otzyvy-instrukcija>Препарат Нитрофунгин - отзывы, инструкция по применению - FarmDirect</a>
fedtvorog
19/05/2017 09:28
Услуги для тех, кто пропустил 6592849
<a href=http://osdfjodsij50.ru>купить справку в бассейн</a>
Sergioinash
19/05/2017 06:42
прогон хрумером логин скайпа kai230361
Brandonfoole
24/04/2017 20:26
<a href=http://medchina.kz/diagnozy/lechenie-dcp-v-kitae/>Лечение ДЦП в Китае</a>
AlexMaster
19/04/2017 00:07
Help ban account Google AdSense. Send an abuse to Google Adsense on the following sites:
http://gdenauka.com/
http://hapume.com/
http://indelous.com/
http://usature.com/
http://monforexe.com/
We block this account Google AdSense together.
Bermakle
19/03/2017 01:22
Владелец http://healbio.ru/ лох.
kjgujui
15/01/2017 15:49
Hello. And Bye.
<a href=http://viessmann-kazan.ru/services/sistema-vodosnabzheniya/vodosnabzhenie-chastnogo-doma.html>водоснабжение частного дома</a>

http://viessmann-kazan.ru/services/vodopodgotovka.html
http://viessmann-kazan.ru/services/vodyanoj-tjoplyj-pol.html
http://viessmann-kazan.ru/services/sistema-otopleniya/montazh-sistem-otoplenij-chastnogo-doma.html
http://viessmann-kazan.ru/services/sistema-otopleniya.html
http://viessmann-kazan.ru/services/sistema-otopleniya/odnotrubnaya-sistema-otopleniya.html
Stepan
14/01/2017 19:02
Помогите забанить аккаунт Google Adsense. Отправьте жалобу в Google Adsense на эти сайты:
http://cookingmeat.ru/
http://yaderenergy.ru/
http://landreferat.ru/
http://moyogorodinfo.ru/
Этот козел увел у меня девушку, пусть теперь получит бан в Adsense!
kjguj
14/01/2017 19:01
Hello. And Bye.
<a href=http://viessmann-kazan.ru/services/proektirovanie.html#>проектирование инженерных систем</a>

http://viessmann-kazan.ru/services/proektirovanie.html#
http://viessmann-kazan.ru/services/sistema-otopleniya/odnotrubnaya-sistema-otopleniya.html
http://viessmann-kazan.ru/services/sistema-kanalizatsii.html
http://viessmann-kazan.ru/services/vodopodgotovka.html
http://viessmann-kazan.ru/services/sistema-otopleniya.html
stpqoaji
15/03/2013 19:40
Xo0HAE , [url=http://amnfcuoasczq.com/]amnfcuoasczq[/url], [link=http://scgpmglatzij.com/]scgpmglatzij[/link], http://nshlfupykiys.com/
hmukqtgsnnj
14/03/2013 04:59
ZIbPTF <a href="http://pjzefyarjoua.com/">pjzefyarjoua</a>
Robinson
11/03/2013 07:46
With the bases ldoaed you struck us out with that answer!
Agung
28/03/2012 05:34
This atcrile keeps it real, no doubt.
Fitrii
25/03/2012 21:39
Thanks for sattring the ball rolling with this insight.
Laraz
25/03/2012 21:06
Was ttoally stuck until I read this, now back up and running.
гагарин симён леонидович
2/11/2009 22:51
это просто ужаси жесть как так можно

Имя: Введите анти-спам код:
Комментарии:



Назад



Душный сырой подвал со стенами, покрытыми шершавой строительной шубой - это камера №9 изолятора временного содержания.



Добро Пожаловать!



В конце 1990 года, в свои 33, я поменял профессию. Из конструктора с 17 – летним стажем работы на оборонном заводе я стал фоторепортером, соприкоснулся с журналистикой, другими глазами увидел мир. Так получилось, что в это же время разваливался Советский



Записки из прошлого, мысли-то разные в голову лезли и сейчас лезут. 15 лет прошло, но как будто вчера - все остается актуально. Год 1995 - это когда захотелось писать, писать о разном, скорее записывать, что само в голову лезет.



Что происходит со мной опять? Не могу работать. А как же шаманские практики? Так кофе пить не нужно. Живу по-новому, переход всё – таки ощутим. Влюблена. Так сопротивлялась же активно. Клялась и божилась себе, что не привыкну, что ровна и безразлична. Ко



Фотография в Паутине, размышления Гены Михеева. Для тех, кто ничего позитивного создавать не умеет, уничтожение представляет замену творчества. Это явление присутствовало всегда, даже в древней истории,но в электронную эпоху оно проявилось в новых формах



Анонсирована фотокамера EOS 5D Mark III в официальных источниках. Технические характеристики были мечтой любого фотографа и фирма Canon постаралась осуществить эту мечту. Цена на фотоаппарат заявлена 3500 долларов США и появится в продаже в марте - апреле




Все статьи


Moldova Photo Gallery - Лучшие фотографии Валерия Корчмаря.
e-mail: vcorcimari@photo.md, lera57@gmail.com
+373 69125822

п»ї